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早在２０世纪初期，就有一批知识分子如康有为、陈独秀、鲁迅等人，曾对中国文人画因循守旧有过猛烈抨击，并倡导对中国传统艺术进行一场彻底革命。而另一批知识分子仍对中国传统艺术满怀信心，并站在艺术本体的角度冷静分析和反省了传统文人绘画，对文人画的价值给予了充分肯定。从此，围绕着中国传统水墨艺术的现代性和民族性问题，展开了长达一个世纪的讨论。到２０世纪８０年代、９０年代，困扰中国当代艺术的两大问题（现代性、...
现在美术界大家基本上趋于一种共识，就是用“水墨”来泛指那些实验的，抽象的水墨创作，而国画只是特指传统一类的绘画，二者互不相犯，基本上也是两拨人，互不往来。这样一分也显得界限分明，从而回避了将近半个多世纪的争辩，特别是对于现代水墨艺术而言就相安无事，不存在“背叛”的问题，而“国画”也就不存在是否要创新的问题了。对现代水墨的学术批...
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